計劃布局：最具特色的計劃類型是帶有外部或開放式沙發(fā)的計劃類型，使用投影和eyvans。這些計劃類型的真實方面是房間的獨立性，它不是相鄰的，而是通過沙發(fā)的延伸與其他房間分開的。這個時期出現了帶有中央沙發(fā)的計劃類型。
多層建筑：大多數房屋至少有兩層。上層是主要的生活區(qū)，展示了平面圖的細節(jié)。一樓一般有高高的堅固石墻，幾乎像一個防御工事。上層延伸到街道上。
屋頂形式：屋頂的四個側面都是傾斜的，并且形式簡單，避免了縮進或延伸。屋檐寬闊而水平。
建造：建筑的基本系統(tǒng)是帶有填充材料或車床和石膏的木框架。
無論業(yè)主的社會階層如何，所有房屋的所有這些特征都是相同的。財富只體現在房間數量和裝修上。這種房屋類型可以比作土耳其文化在其定居的任何地方蓋上的印章。它可以立即與屬于其他文化的房屋區(qū)分開來。
對土耳其房屋的研究相對較少。SedatHakk?Eldem很快就注意到了土耳其房屋的重要性，并開始整理他作為一名年輕專業(yè)人士所能找到的所有文件，在該領域進行了最早、最全面和最有能力的研究。其中一些是在他去世前不久才出版的。因此，我們可以從他的書中研究土耳其房屋的最后一個重要例子。
考古學家MahmutAkok也為該領域做出了貢獻，他的測量圖和關于來自不同地區(qū)的房屋的文章。在1950年代，伊斯坦布爾技術大學建筑學院準備了幾篇關于主要城鎮(zhèn)國內建筑的論文。在沉寂了近20年之后，最近的博士論文和研究又重新開始了這個話題，并用更科學的方法主要集中在小城鎮(zhèn)的研究上。
最近引起這種興趣的主要原因是人們認識到，隨著新建筑的出現，傳統(tǒng)的住房模式正在迅速消失并失去其特征。盡管如此，土耳其的房子仍然是一個令人驚訝的主題。仍然有可能遇到令人欽佩的尚未發(fā)現的土耳其房屋的例子。其中大部分可能沒有經過測量的計劃，甚至可能沒有被正確拍攝。
土耳其屋的一般外觀
一樓靠近街道，有石墻或土坯墻，上層位于承重石墻或木柱上，這是在土耳其房屋所在的地理邊界內通常可以看到的房屋類型的特征。上層為木框架結構。中間樓層，如果有的話，天花板很低，要么是夾層，要么是整層。隨著時間的推移，頂層變得越來越復雜，有幾個投影和多個標準尺寸的窗戶。在早期的房屋中，窗戶沒有上釉，但最終，隨著玻璃的使用越來越廣泛，窗戶開始為兩側開口的窗格上釉。垂直推拉窗（窗扇）只有在西方影響受到影響后才出現。窗戶的標準尺寸以其反復出現的節(jié)奏營造出一種統(tǒng)一感，不僅在每棟房屋中，而且在整個城鎮(zhèn)中。屋頂總是在所有四個側面傾斜。這是土耳其房屋的主要區(qū)別特征之一。
房間
房間是每個土耳其家庭中最重要的單元。每個房間都可以坐、躺、洗、吃甚至做飯。所有房間都有相似的特點。大小可能會改變，但基本特征不會。這些都與一種隨著時間沒有太大變化的生活方式密切相關。因此，房間也保持不變。已開發(fā)出一種允許更改的安排，以滿足上述所有不同功能的先決條件。這種安排是基于游牧時代的流行習俗。帳篷，當時是居住單元，現在已經被房間所取代。帳篷也有沒有嚴格劃定的區(qū)域，分配給不同的功能。在房間里，區(qū)域通過隔斷或半隔斷層彼此隔開。房間的內部已經按照人類活動所需的尺寸進行了塑造。房間可以根據需要提供不同的功能，它包含的可移動家具很少。一旦不再使用它們，它們就會立即收起。床鋪放在嵌入式衣櫥里。睡覺的時候把它們擺好，早上再收起來。到了吃飯的時候，桌布、桌腳和銅托盤或木桌會從櫥柜里拿出來，飯后收好。睡覺的時候把它們擺好，早上再收起來。到了吃飯的時候，桌布、桌腳和銅托盤或木桌會從櫥柜里拿出來，飯后收好。睡覺的時候把它們擺好，早上再收起來。到了吃飯的時候，桌布、桌腳和銅托盤或木桌會從櫥柜里拿出來，飯后收好。
因此，房間的中心總是空閑的。用于就座的沙發(fā)靠近墻壁。吃飯睡覺的安排，在宮殿里和帳棚里都是一樣的。無家具區(qū)域的多用途房間也是日式住宅的一個特點。有趣的是，日本并沒有采用中國的家具，而是借鑒了中國的一些文化和功能特征。作為日本人兩大起源地之一的中亞，在這種背景下不免會浮現腦海。
土耳其房子的計劃類型
土耳其房屋的平面圖是圍繞沙發(fā)布置的房間。房間是一個生活單元，其形式、大小和特征各不相同。另一方面，沙發(fā)的所有不同方面都可能有所不同。這就是為什么房屋類型通常由其中的沙發(fā)來定義。
土耳其房屋計劃類型首先由S.H.Eldem分類。其中最重要的，按適當的發(fā)展順序是：外沙發(fā)、內沙發(fā)和中央沙發(fā)類型。
帶外沙發(fā)的計劃類型：這是土耳其房屋最古老的類型之一，其中有許多美麗的例子。盡管它們表現出很多多樣性，但仍然很少有對稱性。沙發(fā)暴露在外面的世界里，沒有墻可以把它藏起來。它很好地反映了土耳其人的生活方式，與自然有著非常密切的關系，并且是從帳篷中的游牧生活到永久定居點的過渡。天氣好的時候，尤其是夏天，沙發(fā)是繁忙的生活和生產區(qū)。在這個平面布局中，每個房間代表一個帳篷，而沙發(fā)代表已被部分控制的自然環(huán)境。直到很久以后，沙發(fā)的柱廊才被玻璃包圍。最豐富的例子是那些帶有凸窗和eyvans的例子。轉角沙發(fā)類型直到最近才建成，其沙發(fā)與外部封閉。這種計劃類型一直持續(xù)到19世紀。
內部和中央沙發(fā)類型：它們出現在18世紀，但它們在19世紀得到了最廣泛的應用。城市人口的增加導致較小的地塊價值更高，因此這導致了更密集和內向的平面圖?？释孢m的生活方式而不暴露在灰塵和寒冷中，并且需要全年使用沙發(fā)是偏愛這種類型的社會原因之一。這個緊湊的計劃允許放置更多的房間，當并排放置時，不需要許多墻壁，從而導致經濟措施。另一種說法是，中央沙發(fā)平面型自中亞就開始使用；時代和安納托利亞-土耳其建筑主要用于medreses，清真寺和豪宅。從18世紀開始，它重新煥發(fā)活力，并首先用于大城市的統(tǒng)治階級的房屋，并及時在周邊地區(qū)使用。內沙發(fā)僅在一個平面上對稱，而在中央沙發(fā)中，通?？梢栽趦蓚€相互垂直的平面上發(fā)現對稱。
設計方法
在“歷史影響”和“形式的演變”章節(jié)中已經討論了影響土耳其房屋設計的各種因素。所有這些因素導致了土耳其房屋特征的形成。一旦這種房屋類型被開發(fā)出來，它就會遍布前幾章所描繪的區(qū)域，盡管地區(qū)之間可能存在很大的氣候差異。在安塔利亞的房子和屈塔希亞的房子里看到同一個開放式沙發(fā)，這清楚地表明了強大的設計傳統(tǒng)。這種設計為同一房屋內的夏季和冬季使用提供了條件，因此可以在許多不同的氣候區(qū)域實施相同的房屋類型。盡管如此，這并不意味著土耳其房屋是一座到處都使用相同原型的建筑。房屋設計受生活方式和生產、現有建筑材料和受其使用影響的施工技術、場地的地形和特征以及家庭的結構和財富等因素的影響。另一個主要因素是該地區(qū)與最近的文化中心的距離。最具影響力的文化中心是首都伊斯坦布爾。其次是埃迪爾內和其他主要城市。城市時尚在其他領域的反映程度很大程度上取決于它們之間在行政和貿易方面的關系密度。一直有模仿首都使用的風格的趨勢，盡管這種情況很少同時發(fā)生在各地。
施工方法
土耳其房屋的主要建筑材料是木材，主要的建筑方法一般是木結構。木框架結構與安納托利亞和色雷斯地區(qū)的森林覆蓋相容，并且由于這些地區(qū)位于地震斷層帶內，因此也是可取的。此外，這種方法可以實現快速建設，因此適合不斷發(fā)展的社會不斷發(fā)展的需求。出于同樣的原因，木結構的細節(jié)非常簡單；簡單的關節(jié)和釘裝固定比復雜的關節(jié)細節(jié)更受歡迎。在德國、英國或日本社區(qū)中看到的寬截面木材元素和精心設計的細節(jié)在土耳其房屋中并不存在。同樣簡單的建筑細節(jié)在美國也能追溯，這不僅僅是巧合，在他們的整個歷史中，人們一直在向西方移動。這種施工方式也有利于在整個宿舍被火燒毀的短時間內重建。人們看待生活的方式也對木結構建筑的選擇產生影響：人的生命是暫時的；很自然地，房屋也應該建造為僅能持續(xù)一段時間。沒有理由貪戀世俗的財產。由于這種前景，修理或更新破舊的房子有助于更新風格并滿足家庭不斷增長的需求。
另一方面，公共建筑和宗教建筑的建造時間盡可能長。這種施工方式也有利于在整個宿舍被火燒毀的短時間內重建。人們看待生活的方式也對木結構建筑的選擇產生影響：人的生命是暫時的；很自然地，房屋也應該建造為僅能持續(xù)一段時間。沒有理由貪戀世俗的財產。由于這種前景，修理或更新破舊的房子有助于更新風格并滿足家庭不斷增長的需求。另一方面，公共建筑和宗教建筑的建造時間盡可能長。這種施工方式也有利于在整個宿舍被火燒毀的短時間內重建。人們看待生活的方式也對木結構建筑的選擇產生影響：人的生命是暫時的；很自然地，房屋也應該建造為僅持續(xù)一段時間。沒有理由貪戀世俗的財產。
由于這種前景，修理或更新破舊的房子有助于更新風格并滿足家庭不斷增長的需求。另一方面，公共建筑和宗教建筑的建造時間盡可能長。很自然地，房屋也應該建造為僅能持續(xù)一段時間。沒有理由貪戀世俗的財產。由于這種前景，修理或更新破舊的房子有助于更新風格并滿足家庭不斷增長的需求。另一方面，公共建筑和宗教建筑的建造時間盡可能長。很自然地，房屋也應該建造為僅能持續(xù)一段時間。沒有理由貪戀世俗的財產。由于這種前景，修理或更新破舊的房子有助于更新風格并滿足家庭不斷增長的需求。另一方面，公共建筑和宗教建筑的建造時間盡可能長。
木框架結構還允許更多的窗戶、建筑物的投影和更寬的屋檐。這提供了對氣候條件的控制，并使建筑物能夠在潮濕的氣候中呼吸，從而有助于防止房間內出現冷凝和濕氣。
木框架結構能夠滿足各種藝術潮流的不同需求。在巴洛克時期，彎曲的條紋是通過雕刻木材制成的，并以最佳方式應用。在新古典主義時期，木屋也可以使用半埋柱、三角頭、平拱和方拱。蘇丹阿卜杜勒哈米德時期可以被視為木屋的復興。新藝術運動完全成功地適應了木制建筑。遵循Erenk?y風格的新曲線也受到贊賞和應用。在19世紀末，所有這些新趨勢都與傳統(tǒng)的奧斯曼藝術相結合，從而產生了獨特的木制品范例。木板、車床和型材組合使用，在立面上出現了比例和有節(jié)奏的劃分，
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